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    既然能够看到潘迪亚.琼斯的过往，显然第二个前提条件也满足了。

    这个所谓的第二个条件，里昂的理解是需要与物品持有者发生交集，也就是说在过去的某个时间段两个人的身体有过触碰，或是眼神有过相交。

    只有通过这两个条件，两人才会出现某种命运的链接，里昂才能将对方拉入命运之地。

    而先前与他有交集的人只有乔、劳伦、吉柯.塞尔与库马兹。而对于没有将吉柯.塞尔拉进命运之地的原因，他也有自己的解释，那就是从头到尾，自己都没有真正触碰过与吉柯.塞尔相关的任何东西。

    虽说7374那只兔耳猫是吉柯.塞尔的所有物，但那只融合生命体是有自我意识的，简单的说，它是个活物，而油灯、朗姆酒瓶、八音盒都是死物！

    通过死物与活物的前提，也就总结出进入命运之地的第三个条件，触碰之物必须是无自我意识的死物，不能是有自我意识的活物。

    至于为何乔、潘迪亚可以看到过往的回忆，而对于劳伦只能看到生前的场景，里昂给出的判断是，生与死的结果！

    生者见往生！死者见死前！

    比如乔，他活着，所以能看到他坎坷的一生，甚至找到命运的拐点。而劳伦，他死了，那么只能看到他生前的一幕，命运所安排的终点。

    里昂合理的利用了这些总结，结合所有命运之地的画面指引，他确定了潘迪亚.琼斯就在旱鸭子号上，并且活的好好的。

    起初，里昂还觉得一切诡异现象的始作俑者是斯洛派船长，甚至认为库马兹就是斯洛派，可八音盒带来的最后一幕画面与斯洛派的日记让他打消了念头。

    因为那最后一幕的画面视角并不是以斯洛派为主角，很显然那是一个第三视角，所表现的就是这个人跟随斯洛派，带着他的目的登上了旱鸭子号。

    而斯洛派的日记就更加说明了这一点，如果是潘迪亚.琼斯，以他对于女儿的念想，不可能在日记里没有任何的提及，那可是他最珍贵的宝藏，可以说潘迪亚所做的一切都是为了能够再见到他的女儿。

    一个再疯狂的人也有视为珍宝人或物，对这个疯狂的人来说，这个珍宝就是他唯一的清醒，也可能是他存在的最后一丝念想。

    ……

    “既然你不想解释那么多，那么将你那只肮脏手放下，那是我的东西！还给我！”

    被彻底揭穿的潘迪亚.琼斯将库马兹的身份抛去，此时的他浑身散发着冷漠气息，凛冽桀骜的眼神似要将里昂整个人洞穿。

    “你终于愿意承认了？潘迪亚船长。”
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