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    他回到自己卧室，这大半夜的，也没别的办法，只能搬砖头进房，垒了两只脚垫，然后搬来一块木板，按放在上面，权当是书桌了。

    昏暗的灯光下，他把陈茵处拿来的真迹，缓缓展开，摊在木板上。

    临摹，对张扬来说，并不是什么新鲜事了，以前写的对联，大都是通过临摹写成的。

    人的技能，熟能生巧。

    书读百遍，其义自现。

    张扬最近写了那么多的对联，学的又是各大名家书法，技艺精进，现在临摹这副米芾真迹海月赋，自然事半功倍。

    他先读帖，一个字一个字，一个笔划一个笔划，读得极其仔细，米芾人称米南宫，个性怪异，举止颠狂，因其爱画拜石的典故，被人称为米颠。

    米芾书画双绝，《苕溪帖》和《蜀素帖》，更是冠绝古今，除王羲之外，人称第二行书大家。他还有一绝，就是临摹功夫极其深厚，达到了以假乱真的地步。我们现在能看到的“二王”作品，大都不是真迹，而是米芾的临摹作品，妙到毫巅，形神俱似。

    临摹两个字，分开来讲，是两种不同的学习书画的方法，临是对照字帖或原作进行书写，可以学其神韵。而摹，则是用透明的纸，覆盖在字帖或原作品上进行书写，可以学其架构和布局。

    海月赋是米芾的早期作品，短短几十个字，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化之姿。

    张扬读了十几遍帖，有得于心，始铺纸开临，先对临了一遍，两相比较，找出不足之处，对比点划之间的异同，力求做到丝毫不差。

    对临之后，张扬背临了两遍，从点划结构、谋篇布局着眼，寻找差异，多加练习。

    米芾书法作品，讲究八面出锋，对笔法要求极高。

    张扬用笔，难得古意，只能通过其它方法进行弥补，只求形神俱似，不求用笔相同。

    他又用熟宣覆盖其上，执笔进行摹写。

    熟宣在生宣的工艺基础上，又进行了刷矾处理，不洇水，不透色，用它进行摹写，不会弄脏、弄坏原作品。

    摹写了五遍之后，张扬尝试进行双钩。

    双钩法，顾名思义，就是把原作品的轮廓画下来，再进行填墨处理，这样写出来的作品，才能达到和原作神似的地步。

    相传流传至今的千古名作《兰亭序》，就是唐代书家冯承素，奉唐太宗命令，采用双钩填墨之法书写。至于真迹，据说是被唐太宗带到昭陵去了，也有一说，是埋在武则天和李治合葬的乾陵里。

    双钩法费时费力，需要集中精神方可，否则，稍有一笔之误，满纸皆废，又需重来。

    乡村地方，夜晚安静如水，没有一丝杂音，张扬正好可以专心致志的进行创作。

    在这个没有手机、没有电脑，没有游戏和社交软件的时代，他可以把时间和精力，更好的运用到工作和学习中来。

    第一遍双钩作品完成！

    张扬将两幅作品摊开在一起，进行比对。

    这时，哥哥张军走了进来。


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