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    后世人常说：陶瓷不分家，先有陶而后有瓷。

    刘荣最终选定瓷器，来作为自己给少府开的新财路，和刘荣最先想到‘纸’的原因一样。

    ——这个时代，已经有了原始的‘纸’，只不过是粗糙的牛皮纸，用于防潮包装。

    在此基础上改进工艺，做出可供书写的宣纸，无论是从时代背景还是工艺条件上，都会比从无到有手搓发明要简单许多，也更容易让世人接受。

    瓷器也一样。

    虽然这个时代，还没有出现奢侈品、装饰品范畴的瓷器，但也有了制作工艺相近的表亲：陶器。

    同样是以泥制胚，然后再烧制定型，就连器型也大致相同。

    仅有的区别，便是陶器制作工艺粗糙，也不需要太过精细的原材料——只需要陶土，甚至只需要相对细腻、可拉胚成型的黏土即可。

    而瓷器却有所不同，需要专门的瓷石打磨成粉，再经过淘洗、过滤，得出极为精细的瓷土。

    此外，既然是作为奢侈品，瓷器的拉胚也需要更为细致，烧制过程需要模具，且还有不可避免的废品率。

    最后，便是相较于陶器‘出窑便可上市’的简单工序，瓷器还多出了一道上釉反火的收尾步骤。

    不得不说：在刘荣证明过自己不是在说大话，而是确实有这个能力之后，对于刘荣‘为少府新开一条财路’的举措，少府岑迈的支持力度，几乎是做到了力所能及范围内的极限。

    在冶金监令张毅的引领下，走进这处岑迈借调给自己的瓦窑，只大略转了一圈，刘荣本还悬着的心就安定了不少。

    ——这个时代的陶器工艺，比刘荣预料中的要高。

    或者应该说，是少府的陶器制作工艺，给了刘荣不小的惊喜。

    便如此刻，刘荣正小心拿在手上的陶罐，虽然比不得瓷器的色泽鲜艳、表面光滑细腻，但器身外却并非空无一物，而是有纂刻的图案！

    虽然是一些简单的图案，如草木、符号，更甚直接就是文字，但有和没有，是两码事。

    能在陶器上纂刻图案，便意味着在瓷器上刻画花纹，也不再是刘荣需要为之头疼的事。

    剩下的难题，也就是瓷土的获取，和烧胚过后的上釉。

    终归不是专家，刘荣也只凭借自己仅有的知识，大致给这些陶匠指了大方向，大致描述了瓷石的特性：白色或灰白色，有丝绢般光泽的软石，或许会被民间称为‘高岭土’。

    以少府的庞大产业，以及内帑‘无所不有’的庞大库存，刘荣相信瓷土，不会成为瓷器的制作难题。

    至于上釉的工序，刘荣没急着交出去，只是交代张毅去东西织室，找来些染布用的天然颜料。

    颜色，便以极具汉家特色的黑、红，以及瓷器不可或缺的白色为主。

    之所以没有着急拿出上釉的工艺，是由于今天‘视察’这处瓦窑，或者说是岑迈专门为自己摆出的‘陶器展’之后，刘荣在上釉这道工序上，也收获了一点小惊喜。

    ——这个时代的陶器，居然也有一定程度的上釉！

    虽然不常见，且大都是轻微程度的局部上釉，但还是那句话：有和没有，是两码事。
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