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    如果说家长制这种历史悠久的陈旧现象很难进行彻底改变，是确凿无疑的事实的话。

    但也不要忘了，人性里对美好的追求和向往更是根深蒂固的。

    尽管家长制代表着严酷的现实和专制的锁链，它的权力不受限制，别人都要惟命是从，甚至形成对他们的人身依附关系。

    但也要知道，冷冰冰的东西最怕的就是真诚和温情的烧灼。

    在某些情况下，一旦情感到位，它就会变得柔软甚至融化，很难再铁板一块的一直严密封锁下去。

    这才是生活里始终充满希望，永远不会绝望的原因。

    1983年最先打动人心的情景，是来自于第一次现场直播的“春节文艺晚会”。

    这场源自于1982年11月策划，1983年2月初才开始在“燕京饭店”集合演员彩排，仅靠5台摄像机，区区600平方米的演播室、60多位演职人员、200名现场观众完成的“春晚”。

    虽然经费短缺，没有特技，没有烟花，更没有电脑，但是却开创了一个新时代。

    从此，“春晚”不但成为了一种伴随着亿万华人家庭度过除夕夜的固定形式，本届“春晚”也成为了最成功，最受观众喜爱的一届春晚。

    其口碑远胜于后来大投入、大制作时代，明星云集、花样百出的各届“春晚”。

    这一点至今没有改变，相信也不会再有改变。

    之所以会如此，其实并不是因为这届“春晚”在节目和形式上有多么新颖。

    当时小品都尚未成型，“反串”也很少见，哪怕再新颖的节目，和往届相比，必逃不出歌舞、戏曲、杂耍、曲艺的范畴。

    而尽管当时以相声演员当主持人，观众现场点播节目的创新演出形式，确实成为了吸引了观众眼球的噱头。

    但以后也终会因见怪不怪而流于一般，逐渐为人们淡忘、忽视。

    所以究其成功的真正原因，其实是因为这届“春晚”充满了真诚与希望，是最不做作，充满了人情味的一届“春晚”。

    真情来自三个方面。

    首先是这是一台完全以欢歌笑语为核心的晚会，颠覆了绝大部分人们已经习惯了多年的晚会概念。

    而且在导演的真诚恳求下，所有的演员，就为了图个全国老少高兴，全都是义务参演，没有任何报酬。

    甚至就连演员、主持人都是穿着自己平时的衣服，完全是自备的。

    特别是当时“春晚”还没有名气，这也绝不是各单位指定性的演出任务的情况下。

    就连全国当时最火的歌星杨卫帆、谷依、最出名的影星刘晓芩，也全都牺牲了他们各自的家庭，爽快地应邀参加，并且积极的配合排练。

    这种公益心和道德感，绝非是眼里除了“钱”就是“名”，号称“票房低于多少”就不参演的当代明星可以比拟的。
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